《狂人皮埃罗》——天才杰作、不朽经典
安娜·卡里娜，丹麦电影明星
1940年9月22日出生
17岁从丹麦来到巴黎，很快得到可可·香奈儿和皮尔·卡丹的赏识，成为T台上新宠
作品《狂人皮埃罗》、《法外之徒》
法国“新浪潮”著名导演让-吕克·戈达尔，是她的丈夫
让·保罗·贝尔蒙多，时年32岁
超现实主义，超唯美浪漫，新浪潮创新经典作品
安娜·卡里娜美丽大方、质朴无华、清爽自然、挥洒自如、毫无做作、不落窠臼
感觉，最初的阿兰、贝尔，表演多那么真实、细腻、感动，后来就过于商业痕迹、功利表演了
我决定不会再爱上任何人，这是一种令人恶心的习惯
人生啊，怎么过都一个样
都会厌烦，都会无聊
看完之后很压抑，说不出来的感觉，也许女主的生活，就是我理想的生活，但是感觉一点都不幸福。
幸福是什么？
开心，悲伤，兴奋，无动于衷…
也许都是一种幸福
也许是一种对比，单单看自己，永远不知道什么是幸福…
对的，就是像一群大妈在那炫耀自己子女多优秀一样，没有对比，哪里知道好坏
想让生活变得像书本一样，清楚，怕是不可能的
书是人写的，就赤裸裸的摆在那里
生活是什么，是一个永远解不开的谜
Jean-Luc Godard, a former film critic at Cahiers du cinéma, once said that the only valid way to criticize a movie was to make one of your own. He and his fellow Nouvelle Vague filmmakers broke the conservative paradigm in editing, shooting, and narrative form after attacking the “tradition of quality,” the commercial scenarist tradition with emphasis on plot and dialogue. Godard commented: “We barged into the cinema like cavemen into the Versailles of Louis the 15th.” Pierrot le fou, among all other cinematic experiments by Godard, is probably his most radical, original, and iconoclastic one. Its plotless and disjunctive narration is heavily self-reflexive and thought-provoking.
电影本事就是情感的化身，爱情、仇恨、动作、暴力、死亡，不过是解构。
开篇那场色彩绚烂但是枯燥乏味的聚会后，皮埃罗与玛丽安的重遇，让我莫名联想到了《初吻》中突然隔绝嘈杂聚会的reality。既是偶然，又像命定。
皮埃罗说自己是地中海海平面上的一个大问号，说感受不到作为个体的自己...他不喜欢妻子，虽然她给他带来财富、机遇和安定，所以他选择和玛丽安私奔；不喜欢聚会场上讨论奢侈生活的男男女女，所以他选择中途离场，并将蛋糕砸向客人；也不喜欢皮埃罗这个名字，所以会一遍又一遍地纠正玛丽安
一，首先想到的是，西方人在成年以后，确实可以做到自己的道路由自己来选择，但同时自己的行为也由自己来负责。这是他们成人社会的一种常态，而在儒家意识形态下的我们这里却是一种“变态”。我们总是被“家”（孝）和“国”（忠）这两道紧箍咒牢牢捆住，似乎从来没有真正从被强行“庇佑”的儿童状态里解放出来。在我们这里的文学叙事里，只有两个人真正解放了：一是孙悟空，因为无父无母（跳出五行外，不在六合中），石头里蹦出来的，谁也不服管，是真正自由的。不过可惜的是，他最后也被规训了
松散的结构下，披着浪漫主义的外衣。戈达尔究竟想表达什么，我不知道。也许，这正是他想表达的。
偷窃、抢劫，漫无目的地游荡，去向一个又一个地方，快乐是自由而散漫的。爱情往往是快乐的产物，但爱是什么样的，自由又是什么样的？我不知道。只是混乱和随心所欲，让我在更能感受到它们的同时又远离它们，注定着毁灭。《狂人皮埃罗》便是现在进行时的毁灭前兆，让我感受到了无穷的甜蜜。
滑稽的搏斗和角色扮演，随意地开车奔向大海，休憩、阅读、思考、书写，皮埃罗在快乐中诉说着忧伤，在忧伤中探讨着思想
《狂人皮埃罗》观影随笔
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