《丑》是一部非常有深度的作品，拿导演危笑的话说，这是一次导演、演员与观众的一次精彩共谋。当我[又双叒叕]一次重看《丑》时，我忽然有一个念头涌来，当人处在情绪漩涡时，要如何自救？我们都是感情动物，都有被情绪左右的时候，有时情绪倏忽即来、转瞬即逝，有时情绪却如同一个漩涡将我们包围，让人越想逃离，越是深陷。我们见多了生活中陷入情绪漩涡时不能自救的人自闭、抑郁、多年逃避……那么这种情况下要如何自救，《丑》似乎指引出了一条坦途。
首先，我要说明的是
这是一个王菲和她的追随者（歌迷）的现实与三段梦境相互交织的故事，而其中由现实到梦境的纽带就是音乐。故事所表现出的，在我认为，是一个偶像与她的追随者所应该形成的关系。
开头王菲说“从来没有注意过这家唱片店”，而店员却问候她“好久不见”，可以看出店员是王菲追随者的身份。
第一段《流浪的红舞鞋》是一个具有童话色彩弃世登仙的梦。歌曲中黄昏、流浪儿、慵懒的歌、舞蹈的鞋、马戏团等元素在唱演中一一呈现。这一段作一楔子，像是王菲对梦的理解: 梦，美好、多彩、绚烂；在梦中，人人平等
文｜珞思（珞思影视研究组）
从安迪·沃霍尔的《帝国大厦》，到希区柯克的《夺魂索》，再到索科洛夫的史诗之作《俄罗斯方舟》，当一些观众对“一气呵成”的银幕奇观为之惊叹的时候，另一些观众无从理解：如此近乎偏执的拍摄手法，难道不是炫技？
一举斩获第87届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳摄影四项大奖的《鸟人》，为人津津乐道的也是仿若流动的视觉画卷。演员们往往一次要完成长达15页剧本的内容，严格走位，不许丝毫差池。
《鸟人》摄影师卢贝兹基说：“电影是一个产业
这个节目创意和立题都比较高，现场掌控的难度也比较大，观众要适应一下。可是过于追求流量或收视率的节目就是好节目吗？电视节目有一部分是适应观众口味、跟随观众要求跑的，也应该有一部分应该是引导观众的。这个节目从形式上，内容上都是一种创新，比较难。在中国，一般推出一个新综艺节目，要么是直接模仿外国的，要么是稍微变化一点，或者在形式上创新，或者在内容上有所改变，形式新内容旧的，比如朗读者，形式旧内容新的，比如声临其境，很少有完全原创型的形式内容都新的，应该说湖南台，梁翘柏很有勇气
我看了三期，看得出每个作品台前幕后工作人员的倾心制作，效果很惊艳很震憾。印象深刻的有任素汐《时光机》、易烊千玺《对不起》、贾乃亮《我希望我的希望不再只是希望》、尹 正《X先生的梦》，以上的主演者不单只唱得感人，而且故事情节很深入人心。但这期周笔畅的《充满浓雾的白色房间》，看得我一头雾水，歌曲、故事情节、演出水平还有制作画面都觉把《幻乐之城》的档次一下子被拉得很低，就如王菲所评论一样，就像笔笔的歌曲MV，连在场的主持、嘉宾和观众都不能完全理解作品内容
当初知道朱一龙要上这个节目，我就去看了几期，节目说是实时唱演无剪辑，一镜到底。平时演员拍戏可能还会ng几条，像这个不喊卡，一直演完才结束才会卡的节目难度系数多大可想而知，上节目的演员勇气可嘉，真的对自己对观众都是挑战。刚开始宣传说朱一龙遮面式唱演就觉得哇⊙∀⊙！，他真的很刚很虎啊，敢于挑战自己的安全区，而且那段时间好多无剧透repo真的透露一点但又想象不出来他到底是什么妆容怎么演这样的感觉好抓心挠肝啊，真的超级期待他的表演了。我记得是一个假期，我回家就等着新闻联播播完
《幻乐之城》好，希望更加好
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