燕南飞长得很猥琐，片中的女性角色颜值也都很一般，除此之外，还是挺好看的。
虽然主线和原著基本一致，但本片对原著的改动很大。傅红雪不是瘸子，没有羊癫疯，也没有那么多悲伤的往事，就是个比较普通的江湖侠客。在古龙小说里一直偏意境的孔雀翎，这次也终于具象化，露出了它手榴弹的真面目……
《天涯明月刀》的原著小说充满诗意，如果100%按照原著来拍，肯定会拍得过于文艺，大部分观众肯定都不会买账，毕竟绝大部分观众进电影院，还是只想看一场精彩刺激的武打片。这版的改编
一、从来处来，到去处去
天涯不远，因为人在天涯；归途难觅，因为近在眼前。西方哲学的经典命题是你从哪里来，到哪里去？古龙说，从来处来，到去处去。奇怪的问话只能用奇怪的话来回答，有朋至远方来，远方是何方？虚无缥缈间，云归不知处。
这个模糊的边界就是古龙的引画论入武侠，所谓归处，是庄老告退，寄情山水。虽然山水方滋，但远山的层峦叠嶂不可用泼墨，因为山水所代表的内在人格是道中有象，象中有情，泼墨会破坏情的归处。古龙按山水画的风格在《萧十一郎》中做了一个美妙的新世界，叫玩偶山庄
。。我梦幻中的孔雀翎，居然就是如此轻薄的玩意儿，这么没技术含量，这么难看的一堆铁片儿。。。
剧情很拖沓，傅红雪简直太强了，其他人都像那个“剑”的替身，除了放放狠话儿，连招架之力也几乎没有，逃命也要靠快马运气。。
最后公孙羽这个大BOSS，太差劲儿了，还不如不出现，就像明月心说的，只是个幻想倒好。。出现了还死得如此平庸，真让人倒胃口。。
让人唯一记得的，就是恬妮姑娘，比井莉艳丽十倍，她袅袅娜娜站在当地，微微一笑，已经可以杀人。。。
傅红雪对于这样的美女对他投怀送抱竟然满脸木然，还一副大义凛然的样子，真是令人气愤。。。看来这个英雄更喜欢弱小女子，比如无家可归的贞姑娘还有大街上遇到病入膏肓的黄花儿小妓。。。而恬妮的刀锋般的妩媚，确是他不敢也没兴趣领教的。。。。
挥手自兹去,萧萧斑马鸣。。最后结尾太仓促了。。。起码应该再搞个大海景儿吧。。。
楚原与古龙合作的经典之作……这部电影之所以成为楚古的经典，缘于这部戏的台词……这部戏的台词似乎已经出离了武侠，完全描绘的是人性、欲望、政治、哲学种种……楚原的浮夸风格、矫揉造作，和这部戏的台词完美融合……至于本戏的其它环节，其实和楚原一贯的戏并无不同，依然是爱美色但无性的男主角，蛇蝎美人或者清纯少女的二元对立，好人最终揭露出大反派，主角上来就天下无敌，而且智慧堪比爱因斯坦，对打是快到扎乱麻，绝不过多过招……这是古龙的调调，最终也成了楚原的标志……我很好奇的，楚原电影中的不合逻辑已经到了一定境界，比如，开打后，反派们都是很有道义的，没人去挟持女性角色，都是冲着主角来……然而，楚原的电影从不失去观赏性，你觉得这不好那不好，可是你会觉得好看，我想这就是楚原的风格化，当然这风格也要多亏了新派武侠东瀛风的古龙……
刚刚看完小说，接着看的电影。对比昨天看的93年陈勋奇拍的《边城浪子》，觉得大概还是老了的狄龙更像小说中的傅红雪，更有那种灰色阴暗的表情、对一切都几乎无动于衷的神态。30岁的狄龙实在是藏不住那股青春的活力，那个傅红雪即便是一身黑衣一柄黑色的刀，仍旧只是个独行侠，而不是个伤心人。大概我想一个一部分原因是没有按照小说中所写让傅红雪跛足吧，这一版的傅红雪身手太矫健了。
其实整个故事改编得算是不错，除了傅红雪的那种压抑气质没有表现出来之外，小说最重要的主题都表达得差不多。将周婷的故事改用傅红雪在街边喝酒时的一场偶遇交待出来，算是一个很成功的改编，既不需要花很多时间交待前因后果，又能表现出傅红雪对弱势之人的同情。当然，他内心更深层的纠结和挣扎就无从体现了，这也是没有办法的事情，毕竟九十分钟的电影，还要照顾打斗的场面，用在刻画人物心理活动上的笔墨就不可能太多。
其实小说的重点并不在孔雀翎，但是电影给人的感觉好像主线是它。当然这也是改编的一个方面吧。小说的内容要丰富得多，无论从傅红雪的性格来讲
《天涯明月刀》侠风柔骨傅红雪
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