影片的情感基调延续着北野的一贯特质，山本送给黑人小弟母亲的生日礼物做了个细腻的注脚，但山本赴死前留给黑人小弟一袋子美圆就显得很刻意去感动人了，黑人小弟该被感动得要重新做人，这样处理免不了表示大佬山本已得道成仙的矫做寓意。从影象风格来看，该静的静，该跳的跳，凌厉的切换恰到好处，沉寂的人物特写，省略过程的空镜，瞬间的暴力，都玩得很让人崇拜。北野“废话少说”的镜头语言我是很推崇的，这是一种洒脱而决绝，干脆得轰烈的态度。
北野武的《大佬》容易令人想起1993年的《奏鸣曲》，同样述说了人在江湖，身不由己的逃避，也同样刻画了兄弟情谊及义气。但《大佬》是《奏鸣曲》的升级版，在后者的基础上重点渲染了黑社会大佬的孤独及寂寞。
《奏鸣曲》的兄弟情谊自然让人肯定及同情，但《大佬》的感情更让人感到唏嘘。北野武所饰演的山本，作为黑社会头目对待朋友以及对待手下兄弟都是一视同仁，倾注了强烈的感情。如他为了兄弟逃离日本，为了兄弟独自出头教训敌人……山本之付出，无非是想与兄弟建立彼此平等的感情而已。但事与愿违，手下们只是将之当做恩情，并无比尊重山本，甚至可以做到“士为知己者死”。
这不是山本所希望的兄弟关系，他需要的只是平等的友谊，但他大佬的身份也注定他难以获得这种情感。于是山本开始抑郁，笑容也逐渐在面瘫中消失。而寺岛进死后，社团实力强大，山本反而开始逃避而嬉戏人间，因为他无法承受兄弟如此的奉献，也难以接受兄弟们对他山一样的敬重。于是他只能在这种不可逾越的关系中孤独下去。
而黑人丹尼，或许是性格也可能是文化差异
（soulyang根据北野武2000年影片BROTHER演绎～，您完全有理由认为，这不是一篇影评～）
House大叔知道Foreman医生（Omar Epps ）有段鲜为人知的经历，所以HOUSE,M.D第一季中俺们可以频繁看到大叔安排Foreman做些撬门溜锁入室取证的勾当。每当俺和他提起那段往事，Foreman总是扭过头去闪烁其词，看来真的是不堪回首。但要知道，没有不透风的墙，当来自CIA的女医生偶然见发现Foreman医生许多年前的档案并在床头告诉俺时，俺也很惊讶……
那时Foreman住在洛杉矶，混名Danny，没人知道他的真名其实是Eric，包括他的好友Ken（真木藏人）。Ken据说是从日本来留学的，不过学费都瞒着大哥拿去胡天胡地了。手头紧的时候，便拉上Danny和常在一起厮混的另外两个哥们，到街角墨西哥人开的酒吧领些白粉出来卖，多少会有些抽头供大伙挥霍。Danny除了卖粉，还经常一个人拎着瓶啤酒在街角闲逛，专找看起来像是初来此地的外国游客碰瓷。大约是个清爽午后，Danny故计重施，打算敲迎面走来的那个不懂英语的东方人一笔，不成想
记得二年前我是在emule上down到《大佬》电影原声音乐声中，收到张国荣坠楼自尽的消息。那一刻，我又触摸到死亡。
一个是看不见的声音，另一个是触不到的消息，足以让夜晚失色。从十年前开始，我都不算是张的大扇子，那时，我刚刚开始懂事，刚知道同志是怎么一回事。刻我忽然有一天发现张其实是个竭尽全力唱歌的人。《沉默是金》、《童年时》……青葱岁月和死亡在一个下雨的夜晚相遇，一次，就足够了。
日本人学习能力太强了，hisaishi谱写的冷爵士像mils davis涂抹的夜色一样动人，这还是那个在《菊次郎的夏天》中跳跃音符的那个人么？也许还能从弦乐的委婉、悲怆中嗅到一丝日本的气息。沿着这时隐时现的游丝，我仿若看见影片中血一样的夕阳，从一点，到一片，弥漫了整条街道，还有撞弯的栏杆。《Death Spiral》，这恐怕又是巧合吧。
音乐怎么能这样改变一个人的生命呢？从一个懵懵懂懂的少年到敏感的脆弱的成人，是音乐贯穿始终，也是音乐促成了时光的交汇。除此之外，还能说些什么呢，风继续在吹。也许一片落叶的振动也会触动一根敏感的神经
“大佬”令人感动！结局终注定，是站还是跪？
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