日本电影，自打诞生以来就以其细腻质感和迟缓的节奏著称，这以显著的特征，时时处处表现在平缓迟钝的剪切、静谧沉闷的画面，切法戏剧性的矛盾冲突，最大限度的缩短了屏幕和现实的距离。沟口健儿的“一个镜头主义”，小津安二郎的固定机位长镜头等等，朴实自然的缓慢风格，都成了日本电影的独特标志，有人说也是日本人沉静性格的体现。
很多人，看日本片总会觉得美则美已，可是闷得不行也是不争的现实。高仓健那般面无表情，半天不吐一个字的屏幕形象，真的是个“酷”。但若是一直这样下去，花钱来看的观众定要跑掉不少的。这些年，韩流风头健，大受凡夫俗子们的热捧，不过细究起来，也难怪，韩片中除却不多的纯文艺片，大多都是闹哄哄的青春喜剧还有展露美妙身材的情色。
也许看到了秉承“慢性子”的颓势，近年来的日本影坛，很有些特立独行的反叛人物，北野武就是一个。虽然他的“暴力美学”屡有被人提及。这里只想讨论下其中一部——《座头市》
座头市，一位隐居的剑客，拔剑速度极快，出手必见血，一位别人眼中的盲老头，沉默寡言
复仇，打抱不平，比谁更牛逼，北野大叔跟姜文大叔一样自恋，这种荧幕上的自恋不仅不让人反感，还能吸引一大堆粉丝，真不简单。
也许大叔们的自恋像一面镜子一样，映出我们想成为而不能的自己。我们想象着自己武功盖世，除暴安良，还能最后淡泊名利，大隐隐于市。
如果比谁最牛逼，符合逻辑的结果只有上帝最牛逼。这种不care主流市场消费口味的艺术作品总是让人有点担心投资人投资回报啥的，人家财主都没操心，我这种嗑瓜子群众也是想多了。
荒诞的配乐和踢踏舞竟然没有一丝不和谐。我看的版本，用刀砍人的特效有点失真。
艺妓姐姐好漂亮，浅野忠信啥表情都没有，为啥我就深深被吸引想起他就是那个《罗曼蒂克消亡史》里操上海话的日本人呢？
电影本身之外的因素可以用这句置评--“卧槽，牛逼，牛逼毁了”。看完这部电影，对日本古代男人的发髻没那么膈应了。大叔只是简单描述了一个小镇上发生的故事，却让人感觉座头市就是日本刀神了了，佩服。
2003年，冷静的肃杀
——浅析电影《座头市》的暴力美学风格
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