我喜欢把某些电影当唱片来听。
选电影时，只凭直觉，从封面设计、人物造型、面部表情、电影名称来判断要不要看这个片子。买这个片子的时候是04年，后来买到《四月物语》，后来才知他们出自同一个导演。
岩井俊二。
他喜欢讲女孩子的青春故事。
这个影片看了很多次，每次都没完整的看完过。每个片段都深印脑海。
岩井俊二的电影和观者没有距离。
他的镜头将你放在画面你之中，一切如此自然、顺理成章，是一种独特的第一人称的叙述方式。
没有场面的震撼，只有自己心生的感动。
一切细节处理都流露出青春的美好和淡淡的哀愁。产生小小的满足和兴奋。
每个人的成长都有心酸。
每个人心中都有一个小小梦想。尽量去靠近就好了。
特别喜欢《花与爱丽诗》最后1部分，alice去应聘杂志封面明星时的情形：
导演问她会什么。
她说会跳芭蕾。然后用纸杯做舞鞋，在光线柔和的办公室里，跳了一支完整的舞。投入、认真、自然。感觉很震撼。
最后她成功了。
淘回来的《花与爱丽丝》封套不是常见的花和爱丽丝两个少女交错的身姿，而是影片中出现的那张红心A背面的图案：橘红的颜色，一个小女孩跟一只大白兔接吻。相比于常见的《花与爱丽丝》的封套，我更喜欢自己淘回来的这张。在我看来，影片给我的感觉就是一则无瑕的童话，见不到一点杂色；青春的骚动也在小女孩和大白兔的接吻中很好地传达了出来。
单说岩井俊二给主人公起了怎样的名字，一个叫花，另一个叫爱丽丝，原本就单纯和美的可怕，再把这两个名字组合在一起变成影片的片名，又起了怎样神奇的魔力：还有颜色，单纯而又艳丽的色彩，无穷的生命就这样被赋予了。可以想象导演在这两个名字上用了多少心血，或者说他有多么爱她们。也许有了这两个名字，接下来就好办多了，完全传达出片名的意境就可以了。
于是我看到了一个关于青春的童话故事，是导演用诗的笔触写出。我想得最多的还是“童话”这个词，因为在现实生活中我们不可能遭受到如此的美丽，更不可能遭遇到这样的爱情。现实与成长就是在不断地抛弃单纯，不断地揉进杂质
整部片最細膩的地方，就是在不同角色的情誼之間來回的交織描寫，互相鋪陳卻又互相彰顯，而顯得難分難捨，在友情與愛情間的往返，往往讓人不知道如何拿捏、取捨，因此更顯得模糊曖昧。花與愛麗絲之間的友情，兩人與前輩學長之間的愛情，在一個惡作劇似的玩笑下，進展的越來越濃烈，在不同情誼之間的往返，也變得越來越模糊、難分難解。
也許，感情這件事從來就不是個清楚的東西，我們往往難以看透，不過幸好我們還可以感知、察覺其中細微的跡象，並藉由這些跡象，確認感情真的存在其中。愛麗絲與離婚的父親在假日約會，起初看起來有點隔閡，父親贈送一支鋼筆，舊時代的標準禮物，像愛麗絲訴說贈送鋼筆當禮物的種種，鋼筆的時代價值也在無言中訴說出了父親的身分，父女兩人接著去吃糕點，父親也因此更新了女兒飲食習慣上的變化，女兒也認知到父親還記得他小時候的種種，兩人在公園中散步，父親弄了一手魔術，女兒幾次用言語責怪父親低級，其中的譴責意味其實也包含了對他的重視與關切。告別時女兒用中文對父親講"我愛你"
以前在看电影时就常常想，我更喜欢哪个角色，我更喜欢哪种气质。
人生明明不是一定要选择，但是我们常常要把自己推出去要自己选择。
当你并无意于某件事，但是却要在选择在已有的选项中选择一个，无疑走入了逻辑的陷阱，你已经在考虑这件事情了，你确定会去做了。
话说回来，我就是不喜欢去择一。
开始，我是欣赏hana的，那种不计回报，奋不顾身的行为让我热血沸腾。但是alice那种天真，纯净是让我等鄙俗者艳羡不已的。
我仿佛觉得自己是男主要选择一个，然而这又是痛苦的。
没有人要你成为男主！！！也别逼自己成为男主。
选择，有时候我们不需要面对
《花与爱丽斯》 相比铃木杏 我更愿意记住爱丽斯的扮演者 苍井优
原来这个爱丽斯就是《关于莉莉周的一切》里面那个自杀的少女 其实那部电影里 我现在第一个能想起的面孔就是她
岩井俊二的电影里的男生总是一样的身材 气质 发型
中文的"我爱你" 在片子里变成了相爱的人之间的咒语 虽然他们也许连这三个字是什么样子的也不知道
特别喜欢影片末尾那段爱丽斯的芭蕾独舞和配乐 定格的一瞬 似乎变成了永恒
看完想再看！独自绽放的青春.花与爱丽丝
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