我觉得找到了形容成漱此部片最合适的词语:思无邪
朱天文在《荒人手记》里是这样对比形容成漱和小津的:
成濑电影里的人,女优高峰秀子,回头一望演出法。
成濑电影并不多的外景戏,总是俩俩边走边谈话,有时成濑使用轨道随人物行走跟拍,最特别还是,让一人走前一步回转头来,另一人紧上前去,二人再次并肩讲话。以人物进行代替摄影机运动,营酿出细腻的韵致。
即使内景,成濑亦执迷於室内外交界处,用光影落差造出来叠染和时移,复藉日式住宅互通有无的隔[木+扇]布局,斜角,多层次空间,与固定镜头里的纵深场面调度,筑构出成濑式景框。活动其间之人,行云浮止,聚散无由。
小津曾说,我拍不出来的电影只有两部,那是沟口的只园姐妹,跟成濑的浮云。
横断风格家小津,较接近於阳性气质。他的景框,数学的,几何的,在垂直线和平行线理梭织著感情。空镜,是他盛装著感情的容器。
成濑已喜男,比小津多了颜色,更无痕迹,更无情契的,纷纷开自落,比小津迷人。小津静观,思省。成濑却自身参予,偕运命一起流转,他一生爱好是天然。
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
故事的迷情不在于追魂,不在乎逸魄与哲思,不在于刻画茉莉胭脂的笑靥,古田雪子和富岗兼吾的婚外情,冷艳孤鸿影,青光飞朔寒,把一段和虚伪自私男人的怨情写就的淋漓尽致。
所谓浮云,在于某种无根性,在于湘弦洒遍碧霄泪的失格,富丽堂皇抑或臭名昭彰都不是它的内涵,揭示那一丝丝留存的微弱的独立幽雅,放逐于有生也无涯的情感风波,妥协与无奈的放逐才是读解的正宗。
胭脂泪,相留醉,几时重,自是人生长恨水长东。
富岗和几位女子的凄寂恋情,作为悲欢的终结者他不敢恣肆,也未有学太上之忘情而负恩寡义,摇曳的是沉寂点缀的悔恨,汇合绵缈飘忽的思绪召开一道并不夺人眼目的水墨画卷。
雪子的渗透力在于一股幽怨的凄清,凄凄惨惨戚戚,憔悴损的不仅是容颜,还是熔岩下无由爆发的脂翠嫣红。她的软弱和依附,回环往复的柔情依旧无法捆缚浮华浪子飘摇的灵魂。
阿节犹若一道光华突兀的闪电,清晰怡人的倩影不仅是面具,五光十色的背后是寂寥悲戚的嶙峋。最终婚外情被丈夫知晓并被其所杀
睡意萌生的时候,找出《浮云》,无非是想让自己睡得更踏实。
没想到它如此耐人寻味。或者可以说是不解抵制睡眠。
影片最后是一个笑靥和一句话:“花的美丽是短暂而痛苦的”。
成濑已喜男以女性电影著称,其影片中女性的光彩不言而喻,高峰秀子的无助与迷离,冈田茉莉子的清秀与高傲,都很耐看。问题在于,成濑已喜男的女性为何那么害怕寂寞,那么愿意轻信,那么容易执著?相比而言,森雅之饰演的富冈兼吾其魅力在哪儿呢?难道是其“直接”与职业化?
这样想,会让人多少有些不快,就是成濑已喜男虽然作为女性电影的代表,但一直操持的是男性视野,好象性别本身就是一种魔力,女性要为这魔力而死。
就成濑已喜男个案这不容易理解,但放进日本电影传统,这也不算新奇,在黑泽明大师那里,农民和妇女都是下等人;按照今村昌平在《楢山节考》诉说,农村老太太到了一把年纪只能送进山里饿死或者喂狼。
《浮云》给我的兴趣倒不在此,而是战后日本社会的一种荒芜,生活的混乱,和感情的慌乱,信仰的杂乱掺杂在一起,有一种非常清晰的无着落感。
小说的最后一句是“富岡は、まるで、浮雲のやうな、己れの姿を考へてゐた。それは、何時、何處かで、消えるともなく消えてゆく、浮雲である。”(富岗思量己身,真仿佛浮云一般,仿佛那不知于何时、于何处消逝的浮云一般。)
原来是这样,我一开始还以为是雪子的痛悟呢,没想到富岗自己也清楚。这样一来,只觉得他可怜。结局已经很清楚:邦子、阿节、雪子虽然都很可怜,但终于死了;而他却只能永远流转。
像这样相互的纠缠,不知道到底是谁更加不幸一点····
电影结束地方,富岗抱着雪子的亡骸痛哭流涕,那眼泪是为谁呢?何必如此,明明本来都是可以厮守终生的。何必如此呢?
或许对富岗来说,在越南短暂的幸福欢乐令人觉得虚幻的想要逃避,当下在日本的纠缠痛苦反而真实吧。而对于雪子来说,相比凋零的故国景色,在越南的两人时光才更实在吧。
诶,男人这东西,一旦意志消沉,真是一点办法都没有啊。满眼故国的衰败景象、工作的不如意、妻子的埋怨、恋人的纠缠、自己的颓废窝囊,一切都让人想要破罐子破摔,性情不由变得乖戾
下了一天雨后的情绪,想着翻出个应景儿的电影,随便看名字挑到《浮云》,就欣慰的笑,就是爱,这个悲哀的调调。
这个时候的情绪,除了一天的雨,一天的思虑,一天的故事,一天的回忆之外,还有一天天与主同在的前行。最近想到过几天要进行的受洗,心里都一直很严肃甚至很沉重。回想起来,真的是很神奇的一个过程,神奇到真的只有神能成就。这场恩典的成就中,我也确实实在的那样得到益处,感受到造物者的全能、慈爱、公义、信实。
记得以前看电影,各种类型各种调调,时而沉迷,并且是一种无反省的沉迷。因为大多时候电影的功能仅限于描述事实而无法解答。真如柏拉图早先“洞喻”一样,人们被拴在谷里,看着墙上的倒影满以为是真实,然后经过发展,洞里的影像有了配音,有了色彩,有了形变;我们这些曾经山洞里的土人,也是经过发展,吃的好了,穿得美了,看似更聪慧了。但是不变的,是一样傻乎乎的坐在洞里,朝拜墙上的影像,一代代毫无例外的边看边在心底里默默感叹:过去的好时光。
那些呈现在墙上的影像,始终那样令人沉迷
《浮云》及其它
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