熟悉的法国调调,轻松诙谐又不失深度的讨论了“欲望”“关系”“爱情”。
从开始单纯荷尔蒙“欲望”的放松,到日久生情带出的“关系”,羁绊增加发展出“爱情”,最后自然生出的另一种“欲望” — 占有……
很是认同电影中女主关于“自然”的理解,大概意思是“人身在自然中会说自然真美好,但我们不就是自然的一部分吗?我们生活在城市中也是自然的一部分,高楼大厦跟鸟巢有什么区别……”这算是对人类标榜自己是万物之主,这个带有一些些“父权”傲慢的质疑。
通过这个对“自然”的讨论
这片也就法国人拍得出来,也就法国人对两性关系能保持如此松弛感。大概因为他们堕落了两三百年,在两性关系的实践方面阔过,而且试图一直阔下去,不想被政治正确之类绑架,变得畏畏缩缩,在创作上也束手束脚。美国人和咱东亚都不太行,道德感过于强烈,看什么都正襟危坐,自己看得不好意思,不想想自己的原因,劈头骂一通导演三观歪。
什么是真正的松弛感?不是一个自以为松弛的人,告诉一个紧绷型性格的人说,你这么紧张干嘛,放松放松,而是人家惯于紧绷,就让人家紧绷着。就像这片,女主是松弛型
一部挺有趣的法国小品电影,似乎强化了法国人“浪漫”和“思辨”的固有印象——不失狗血的法式情感伦理+近乎nagging的人物对白。正如《祝你好运》在“服务”中认识自我、认识情感与亲密关系的设定,《纪实》在偷情的实践中又加入了大段对偷情的思考。本以为《纪实》是有预设的价值判断与立场的,男主女主最后又会重新回到“正常”的社会伦理中去,但它没有,它只是刻画了一段越轨关系的变化、走向与其中种种复杂的思考、选择与行为,就像刻画一段“正常”的婚姻关系一样。正如结尾空荡荡的场景幻灯片一一闪过
女主的内核是好好把握当下的“大人”,男主的内核是任性、永不满足的“小孩”。他们聊天,他们身体交互,他们聊欲望,聊逃避,聊陪伴彼此十几年的伴侣,聊并且实操三人行……
最吸引我的是男主的逃避,太让每个还不成熟的胆小鬼有共鸣了。他懦弱,一直希望让自己心动的情妇做坏人,怂恿自己和妻子离婚,好让自己不愧疚;他也害怕一切覆水难收,因此对欲望总是第一时间说不,接着逼迫自己不断向想象中的大人标准靠拢,以至于矫枉过正到不愿承认自己吃醋,不愿承认自己嫉妒
短暂的偷情纪实:偷情也要提防被挖墙脚
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