爱情和婚姻已是老生常谈了，每个成年人都经历过。正常的思维模式下，爱情的终极目的是婚姻，但极具讽刺意味的是：婚姻又会成为爱情的坟墓。上帝造物时把玫瑰赐予人类，同时也埋下了危险的伏笔，若想采撷美丽的玫瑰花，就不要怕被刺扎伤，还要深谋远虑到它的保鲜期。
萨特和伏波娃的爱情维系了一生却无缘婚姻，显然，这要靠高度的精神信仰和洞悉人性后的宽容淡定去支撑，若无这两个前提，再热烈的爱情终会“春 梦了无痕”。毕竟世界上仅有过一对萨特和伏波娃。爱情和婚姻始终无法最终统一，很多致力于此的专家学者就此各抒己见，尝试寻找一个两全其美的方式。
2007年，德国一位女市长提出一项石破天惊的提议：“婚姻七年制。”已经历过两次婚姻（第二次婚姻恰好七年）的她现身说法，大力宣扬婚姻七年制的好处，虽年过五十仍风姿绰约饱含活力。我国的两性学家李银河也曾提出过类似的建议，结果遭到资深业内人士和民间传统势力的一通炮轰，我想王小波若还在世，肯定不会让李银河捅这个马蜂窝，有时候就是这样，被蛰的是你，出尽风头的却是他人。
很恐怖的说，我看之后，对婚姻感到害怕。
想当初他们刚认识那天，多浪漫，多美好，当晚就ML了，好唯美。
可是婚后，情况变了，变得越来越没有情趣。
我觉得女主角是个热爱生活，渴望老公体贴的温暖的人，但老公太在乎事业，太在乎钱，喜欢算计，直到最后女主人公提出离婚，他还是在和她算计。唉，做为一个男人，为什么要和女人算计呢？能算得清楚吗？
哪个男人算计，哪个男人失败。
较之深井冰夫妇浓墨重彩的“相杀”，我更关心他们何时、何以不再“相爱”——准确地说，是妻子由心冷而攻击至于毁灭的历程。
影片的显性镜头很容易让人同情丈夫：作为战斗力弱势的一方，更作为并不情愿厮杀的一方。他的打击基本出于防守，总是妻子炸一桶火药他跟着点一筒爆竹。他并不主动开启战局；他简直是抓住一切机会推动和解——因为，就像最后一刻那具有象征意味的伸手一样，他依然，始终，原则性地爱着她。
而她用最后的力气把他推开了。
在两人最后的晚餐中
“人们总是面临两难的选择，想留住要离开的人，想赶走说什么也不走的人。”
很难给这个电影下一个定义。如果说这是一部类似《克莱默夫妇》那样的伦理片并不准确；如果说这是一部类似于《史密斯夫妇》那样的动作片也不合适。应该说这是一部七分伦理，三分动作，又有些黑色的剧情片比较准确。
第一次知道这个片子是在一本发黄了的《环球银幕画刊》上，那是十年以前的事情了。当时对于西方电影所之甚少，因此并不认识大名鼎鼎的迈克尔·道格拉斯，当然就更不认识凯瑟琳·特纳以及站着都不及道格拉斯坐着高的丹尼•德維托（他还是本片的导演）。不过当时我仍然对诡异的剧情所吸引，留下了印象。
大概剧情是这样的：加维律师的办公室里，一个青年正要请加维做自己的离婚代理。加维没有明确答复，而是娓娓道来一个他耳闻目睹的故事……芭芭拉和奥利弗在许多人的眼里是一对相敬如宾、令人羡慕的爱人。结婚后的芭芭拉把主要精力放在照顾孩子、料理家务上，奥利弗则在律师行业名声显赫。但当芭芭拉和奥利弗有了自己的豪宅后
《玫瑰战争》1989佳片有约，更好的另一半
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