什么是青春？青春犹如方糖，有棱角的，易碎的，荒唐的，甜蜜的，那种甜蜜要亲身舌尖的热量才能融化，才能品尝，你总不能够隔岸观火。人生总有这么一个阶段，一个做什么都快乐的阶段，一个讲什么也真诚的阶段，他们可笑，也可爱，笑他们，皆因我们曾经荒唐过，爱他们，亦因我们曾经甜蜜过。
——《六楼后座》
六楼后座，不是Friends里的central perk,六个年轻人的爱恋与追逐也不是friends里的插科打诨，笑料百出，它另有一番风味。
这是六个人的生活记录，是一个六个正在青春的人因为六楼后座而产生交集的故事，你会发现它熟悉地就像你和你的朋友。他们各自有着各自的小理想，虽然屡屡碰壁，他们爱玩Truth Or Dare 的游戏，无所忌惮，影片围绕着玩输了的六人各自将愿望写下塞进酒瓶而展开。
最喜欢，在每个人一小段经历之后，导演让我们偷偷地看到了他\她写下的愿望，并从他们疯狂的外表下看到了每一颗心存美好、努力进取的心。
最喜欢，片中的房东老太太，借由参加年轻人的party时大胆地与年轻的一吻重新找回年轻的感觉
《六楼后座》的布波族本质
作者：汤祯兆
节选自《香港电影血与骨》
黄真真是功能主义式的导演，题材在她的镜头下，不过是用来达致最重目的之手段，反而它的内涵本质其实无大相干。
《六楼后座》一直以年轻人的生活方式，以及追寻个人梦想作招徕，讽刺的是内里却掏空了个中的呈现。林嘉欣和周永恒是六人组合中达成「梦想」的两人：前者可以出版《六楼后座》一书，后者可以吻到林嘉欣。但在电影中抹去了寻梦努力的表现：林嘉欣的写作仅在于面对电脑的指指点点，周永恒则一直没有表白。
由此更可以清楚看到影片的功能性取向，导演对其中年轻人世代的自身世界其实并不关心，正因为如此才可以看到大量源于成人世界的规范意识介入。如高歌一曲beyond一点出理想的阶段性取向，郑丹瑞以隐形人身份透过邮递尼采给林嘉欣以知道，其中均在显示下一代的疆域狭小，眼前的一切都不过在重复前人的历史，为亘古不变的青春历程之一，他们总有一天会长大云云。由是在设计上，也为她们订定一系列的他律标准：出一本书、出一张CD等，在电影中好像都已定要有成人世界的支持
对于一个拍独立电影的女导演，能拍这类算是主流的青春电影，成绩算是十分的不错。
只以电影的观点，当然拍得不能算好，很多的细位还是有商榷的余地，但在香港电影现在的环境，仍能有勇气去拍，已是值得赞赏。
“以为大家住在一起，能聊多点，谁不知聊得更少”。大概如此的一句话，已能表达出黄真真想说的。
年轻人什么都没有，有的只有时间，凭借自己的时间，用努力去创造，是年轻人应做之事。这一群年轻人浪费了那一年的时间，明白了所需所求，可说是浪费得十分有意义。
年轻人看了之后，应该想想，自己到底何处？
六楼后座：2003推荐，导演这么多部片，最喜欢这一部了
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