时长两个半小时，围绕一座桥，小日本建桥为侵略，盟军炸桥为阻挡侵略，这是上帝视角，士兵并不是上帝，他们眼里只有上级命令和生存下去
如果没有战争背景，更像是两个甲乙两方合作建设大桥工程，双方权衡利益，相互磨合，简政放权，最后圆满完成指标，俨然一个职场肥皂剧
但是战争和敌我双方是客观存在的，敌对双方要拼杀生死，可一切的意义是什么呢？建造大桥过程中，对于英国俘虏，造桥的成就感驱动着他们，这只是一个委派工作。
而盟军为了战争得胜利又要炸掉它
真心get不到上校的点，从一开始就固执刻板，手下的人为他做了那么多还摆个上校架子觉得理所当然。他有人家给他送水，从口里省下一片肉给他吃，跟着他一起被关闷室的人挤在一团哪有这种待遇。。就算威胁到医院里的人的性命上校也要继续坚持，真的从中看不出任何意义，这难道不是另一种形式的冷血么。。日本军官的角色塑造可以看出努力客观，但绝不接近丰满好吗，编剧允许的话日本军官可以找一万个理由处置上校，根本没有人会关心那里到底发生了什么。到后来修桥的时候日本军官的形象几乎很少出现了，上校似乎和他平起平坐了都。若要讲什么战争人性，现在任何一部正常一点的战争片都会给出暗示“敌人也有家人”或是“他们也是孩子”的镜头，并不值得拿上台面来分析。结局真是无语了，唯一可看的就是上校与尼尔森之间的对比吧，故意写死这么多人，故意地延宕就是为了让上校有犹豫反省的事件么！为了引发观众思考么！真的很难不令人感到反感，这么长的片子，抛开戏剧化的配乐和空镜不说，仅仅这一点就让人觉得简直是浪费时间。。
桂河大桥是部经典电影。是大卫里恩的又一力作，当年拿下了奥斯卡7项大奖。这是一部不太一样的反战电影，表现的不像其他电影那么明显。片中没有一个绝对的坏人，也没有绝对的好人，并且试着表现出一种国民性格的不同，美国人现实灵活，同时又狡诈无赖，英国人刻板，无时无刻散发着强烈的贵族气质，日本人被武士道精神把控的死死，弄得又蠢又没人性。导演一直在试着避免让观众注意到它们首先是人，都有共同点，其次才是特性。又一个细节在逃走的最后一个日本兵被干掉之后
从进入20世纪开始，英国在国际舞台的表现就可以被概括成死要面子活受罪、猫盖屎之类的，经历两次世界大战的煎熬，日不落帝国最终崩溃，可是直到今日仍旧保持着倔强高傲的姿态，从2012年那一届史上最乱七八糟的奥运会可见一斑。不过，英国人毕竟也知道已经丢掉了原先的骄傲本钱，于是就免不了时常从内心深处检讨自己到底哪里错了，就像是日本战后出现丑陋的日本人这个概念一样。这个电影通过塑造Col. Nicholson充分表现了英国人怎么认为自己有毛病，另外还塑造一个美国假冒军官Shears作为鲜明对照来表现一下新的世界霸主具有什么样的更优的国民性。
影片中的英军给我的第一感觉就是极强的官僚化，所以他们坚持的认为自己投降的原因是接受了上级的命令，而不是打不过你们这帮日本猴子，于是得到了一个搞笑的推论：试图从战俘营逃跑从士兵责任变成了违反纪律……英国军官面对日军的各种虐待一直坚持自己的原则，这一点上的确是大无畏，但是情节峰回路转，Nicholson在得到了斋藤对日内瓦公约的认同后，发动全军能量为日军修桥，而且要修好桥
大卫里恩的这部荣获奥斯卡八项大奖的《桂河大桥》改编自法国作家Pierre Poulle的同名小说，电影对Nicholson进行了或多或少的美化，结局更是与原著截然相反，从而把Nicholson上校塑造成了一个完人。
而原著里的Nicholson上校是一个很有争议性的人物：他高傲却不合时宜，严守纪律却固执死板，看中荣誉却带有民族沙文主义的偏见，他看重责任，却不管将责任赋之于己的命令是来源于英女皇还是日本天皇。小说的最后，Nicholson发现了桥下的引线，叫来了日本士兵，成功阻止了大桥被炸毁
在影片的前半段，尼科森上校一直强调着原则：不逃亡是因为我们要服从总部的命令，军官不从事体力劳动是因为日内瓦条约如是写道。可是当他沉浸在建造大桥的工作中时，他忘记了这些原则，而沉浸在自己的创作之中。这个时候，他已经处于战争之外，既不是俘虏，也不是英国军官，他是大桥的建造者，设计师，艺术家，他是个人。
在通车前一天，尼科森上校自豪地欣赏着自己的作品，斋藤（日军首领）说“漂亮啊”（指的是夕阳），上校接过话茬，但他以为斋藤说的是大桥。从他对说的那段话来看：
想不到会这样成功，我在想，到明天我就服役满28年了，28年经历过战争与和平，28年里我在家的时间不超过10个月，但生活依然美好。我爱印度，没有更好的地方了。但是有时，我突然感到自己快接近终点了，你会奇怪，你会扪心自问，你的一生有什么代表作，你的存在对这个世界有区别，是否产生过一点点影响。特别是在跟其他人比较的时候，我不知道这样想是否正常，我承认经常有这些想法。但今晚，（这时他松开手，棍子掉到河里）算了......（然后，他转过身，有点尴尬的样子）
“桂河大桥”最后时刻的人性
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